Prvo smo videli crvenu haljinu od lateksa. Već tada su svi imali jasan stav prema kostimu i linija je jasno bila povučena između onih koji su bili zgroženi i onih koji su, zaslepljeni postavom i celokupnom estetikom, bili oduševljeni. Onda su na videlo izašli i ostali kostimi koje Margo Robi za ulogu Ketrin nosi u novoj adaptaciji romana ,,Wuthering Heights" (srp. ,,Orkanski visovi"), i jaz je postao još veći.

Iako je ovo jedan od najiščekivanijih filmova ove godine, još od prvih naslućivanja njegove adaptacije, javnost је imala svoje mišljenje, a projekat je zahvatio mali tornado kontraverzi koji, iako se i dalje vrti, nije uspeo da naruši prirodno uzbuđenje koje je izgrađeno oko filma.

Kritike su prvo bile na račun izbora glavnog glumca. Sledeća kritika u formi pitanja je glasila - šta dobijamo ako jednu od najvećih ljubavnih priča svedemo samo na požudu i strast? Zatim su na red došli kostimi. U ostvarenju koje potpisuje Emerald Fenel, rađenom po adaptaciji romana Emili Bronte iz 1847, potpisuje ih čuvena Žaklin Duran. Ono što je jednom delu javnosti najviše zasmetalo u celokupnom katalogu jeste što određeni, ako ne i svi, kostimi odstupaju od viktorijanskih modnih pravila, "do te mere da su neki gledaoci bili zatečeni".

,,Orkanski" na savremeni način

Kostimografkinja Žaklin Duran takođe je poznata po filmovima ,,Barbie" (sp.,,Barbi")  i ,,Pride & Prejudice" (srp. ,,Gordost i predrasuda"). Njena inspiracija za novo filmsko ostvarenje koje nas čeka u bioskopima 14. februara potiče iz više različitih epoha, uključujući i savremene elemente.

Jedan od kostima koji je podigao najviše prašine svakako je providna haljina nalik celofanu, dizajnirana da prikaže Keti kao ’poklon’ za prvu bračnu noć. Kostimografkinja Žaklin Duran je ovaj izgled kreirala oslanjajući se na estetiku pedesetih godina, ali i na čuvenu kolekciju iz proleća 1996. godine brenda ,,Mugler", poznatu po vanzemaljskim i plastičnim teksturama. Ovakav vizuelni pristup potvrđuje nameru rediteljke Emerald Fenel da se kroz neočekivane i moderne kostime udalji od tradicionalnih okvira epohe. Što se određenim ljubiteljima ove priče nimalo ne sviđa.

Duranova je objasnila da kostimi u filmu nikada nisu imali za cilj da budu istorijski tačni za određeni period, već da odražavaju ,,vrstu snoviđenja, savremenu verziju melodrame iz pedesetih." Kostimi Margo Robi tako postaju omaž Aleksanderu Makvinu, Tjeriju Mugleru, ali i širokom spektru kostimografskih uticaja, od elizabetanskog do džordžijanskog perioda.

Sudar epoha

Ovo nije prvi put da period filmovi zauzimaju potpuno slobodni pristup sa odećom. Ta vrsta anahronizma je zapravo vrlo moćan alat izražavanja u kinematografiji koji ima za cilj da savremenoj publici približi priču. Jer da nije tako, nikada ne bismo imali starke na kraljici Mariji Antoaneti u istoimenom filmu Sofije Kopole.

Baz Lurman je ovakav pristup pretvorio u jedan od svojih zaštitnih znakova. U njegovim filmovima, upečatljivi elementi se međusobno dopunjuju, ali i namerno sudaraju: izrazito savremeni saundrek koji dočarava ekscese ludih dvadesetih, ukombinovan sa garderoberom koji potpisuje Prada u ostvarenju ,,The Great Gatsby" (srp. ,,Veliki Getsbi"); ili ultramoderni vizuelni univerzum koji je u direktnom kontrastu sa Šekspirovim tekstom u filmu ,,Romeo + Juliet" (srp. ,,Romeo i Julija")... Sve su to svesni izbori, čiji cilj nije verna rekonstrukcija epohe, već prenošenje njenog punog emocionalnog intenziteta.

Emerald Fenel je objasnila da film ,,Orkanski visovi" odražava njen pogled na roman kada je bila tinejdžerka. Zato ovo ostvarenje treba više shvatati kao percepciju priče, nego kao strogo istorijsko oživljavanje, prenosi Elle.

 

Bonus video: